PERŽIŪRA: „Metalo valdovai“ – „Netflix“ komedija sunkiajai muzikai suteikia saldumo

PERŽIŪRA: „Metalo valdovai“ – „Netflix“ komedija sunkiajai muzikai suteikia saldumo

DUBAJUS: Bahreino kilmės amerikiečių menininkas Nasseras Alzayani nuėjo ilgą kelią nuo savo mokyklos laikų, kai jo dailės mokytojai pastebėjo jo talentą, bet atmetė mintį, kad tai kada nors galėtų tapti karjera.

2015 m. Alzayani įgijo architektūros bakalauro laipsnį JAE Amerikos Šardžos universitete, tačiau tai buvo antrasis laipsnis – stiklo meno magistro laipsnis Rod Ailendo dizaino mokykloje – tai suformavo jo moksliniais tyrimais pagrįstą praktiką ir toliau sužadinti kitų smalsumą.

„Juokinga, nes dauguma žmonių tikisi, kad kalbėsiu apie stiklo pūtimą ir tokius įgūdžius, bet aš to niekada nesupratau“, – juokdamasis „Arab News“ pasakoja Alzayani. „Stiklo skyrius, kuriame dirbau, buvo labai orientuotas į tai, kad galėtume tobulėti tomis kryptimis, kuriomis norėjome ir kurios mums buvo įdomios.

Daugialypis meno kūrinys, kurį Alzayani sukūrė, nagrinėja atminties, trynimo, dokumentavimo, istorijos išsaugojimo ir pasakojimo sąvokas. (Pateikiamas)

Daugialypis meno kūrinys, kurį Alzayani sukūrė, nagrinėja atminties, trynimo, dokumentavimo, istorijos išsaugojimo ir pasakojimo sąvokas. „Labai domėjausi stiklo naudojimu, bet labiau link stiklo liejimo pusės – bandžiau ištirti daugiau metaforinių dalykų ar poetinių stiklo naudojimo ypatybių, tokių kaip skaidrumas, nepermatomumas, kaip sklinda šviesa ir kaip gali būti naudojamas medžiagos trapumas. metafora, kuri varo naratyvą į priekį “, – aiškina jis.

Stiklo gamybai naudojamas smėlio liejimo procesas kaip formų formavimo forma. Šis gamtos išteklius – smėlis – suvaidino itin svarbų vaidmenį Alzayani kūrybiniame mąstyme ir paskatino jį įgyvendinti vieną asmeniškiausių projektų.

„Aš tikrai buvau sustabdytas savo vietoje, kai atradau darbo su smėliu potencialą“, – sako jis. „Kadangi aš maniau, kad turiu tokį ryšį su juo, būdamas iš šio regiono, ir kadangi tai yra tokia pagrindinė medžiaga, kurią patiriame kasdieniame gyvenime.

Stiklo gamybai naudojamas smėlio liejimo procesas kaip formų formavimo forma. (Pateikiamas)

2021 m. Alzayani tapo pirmuoju 50 000 USD vertės Richardo Mille meno premijos laureatu Luvre Abu Dabyje, kur nuo 2021 m. lapkričio mėn. iki 2022 m. kovo mėn. jis demonstravo savo naujausią projektą – „Lankstyti tolimą, apleisti arti“. itin gležnos, senovę primenančios tabletės, pagamintos iš skaidančio drėgno smėlio. Juose buvo pėdsakų arabiškų užrašų, susijusių su dabar išdžiūvusiu gėlo vandens šaltiniu Bahreine, vadinamu Ain Adhari. Šeštajame ir šeštajame dešimtmetyje šis gyvybę teikiantis ir kultūriškai reikšmingas šaltinis – didžiausias šalyje – priviliojo minias žmonių savo vešlia žaluma ir vėsiais vandenimis.

„Projektas prasidėjo kaip labai asmeniškas tyrinėjimas, nes prisiminiau, kaip vaikystėje lankiausi Ain Adhari“, – sako Alzayani. „Savo galva prisimenu tik vieną atvejį. Bet tuo metu, kai tai prisiminiau, pavasaris jau buvo išdžiūvęs, todėl nebuvo galimybės tos vietos iš tikrųjų patirti, net jei būčiau ten nuvykęs. Šia paieška tapo bandoma išsiaiškinti, ar šis prisiminimas buvo tikras, ar ne.

Alzayani gilinosi į archyvus ir net nuvyko į vietovę, kurioje nebėra originalaus šaltinio. Kai kurie aplinkiniai pastatai buvo atgaivinti, ten yra žmogaus sukurtas baseinas.

2021 m. Alzayani tapo pirmuoju 50 000 USD vertės Richardo Mille meno premijos laureatu Luvre Abu Dabyje. (Pateikiamas)

„Norėjau dar kartą aplankyti erdvę ir pamatyti, ar ji man sukėlė kokių nors prisiminimų. Tai buvo labai keista patirtis“, – sako jis. „Neabejotinai buvo kraštovaizdžio dalių, kurias atpažinau, pavyzdžiui, vandens kanalai, nešantys vandenį tolyn iš šaltinio, bet artėjant arčiau jis man tapo vis svetimesnis, nes taip pat buvo tiek daug pokyčių.

Projektas taip pat yra apie žodį ir muziką. Atlikdamas tyrimus Alzayani išsiaiškino, kad pavasarį 1976 m. aplankė legendinė Velso dainininkė Shirley Bassey. Remiantis senoviniu BBC dokumentiniu filmu, ji atskrido per Concorde – pirmąjį tokio tipo skrydį iš Londono į Bahreiną. „Žiūrėti tikrai neįtikėtina, nes matai, kaip ji patenka į skrydį, o ji dainuoja lėktuve. Ji nusileidžia Bahreine, įsėda į „Rolls-Royce“, kurio valstybiniame numeryje yra „Shirley“, ir galiausiai pamatai ją koncertuojančią Ain Adhari. Tai tikrai stebuklinga akimirka, kai matai ją išnyrančią iš už medžių ir tuo pačiu tai tikrai šiurpi patirtis, kur mes dabar tai stebime, žinodami, ką žinome“, – sako jis.

Bassey pasirinkta daina yra „The Way We Were“, nostalgiška kompozicija apie prisiminimus ir praradimą. „Tai tikrai keista, beveik pranašiška akimirka“, – sako Alzayani.

Alzayani projekto pavadinimas „Laistyti tolimus, palikti artimus“ yra Bahreinui būdinga frazė ir minima Bahreino poeto Ali Abdulla Khalifos melancholiškoje politinio atspalvio poemoje „Adhari“, kurioje kalbama apie pavasarį ir suteikiama jam. tapatybę.

Luvro Abu Dabio parodoje planšetės lankytojams buvo pristatytos be įprastos stiklo apsaugos. (Pateikiamas)

„Šaltinys turėjo kanalus, kuriais šis vanduo nuneštų didelius atstumus, kad laistytų turtingųjų žemes. Šis (eilėraštis) kalba apie kovą dėl išteklių ir jėgų pusiausvyrą “, – aiškina Alzayani. „Vienoje iš eilučių jis aprašo, kaip išdžiūvo šaltinis, bet tada mūsų akys pradėjo svyruoti dėl to. Tai labai galingi žodžiai.

Pirmosios dvi eilėraščio eilutės buvo įtrauktos į Mohamedo Yousefo Al-Jumairi dainą, o Alzayani jos tekstus įdėjo į savo planšetes, kurios primena archeologinius totemus, rastus didžiuosiuose muziejuose. Luvro Abu Dabio parodoje planšetės lankytojams buvo pristatytos be įprastos stiklo apsaugos.

„Norėjau, kad žmonės pajustų šių objektų trapumą ir (suprastų), kad jie nesitęs amžinai“, – sako Alzayani. „Tikiuosi, kad šių kūrinių subyrėjimas iš tikrųjų sukuria stipresnį ir ilgalaikį istorijos prisiminimą. Kai to nebeliks, liks tik tai, kas yra tavo galvoje.

„Tiesiog buvo labai prasminga įtraukti smėlį ir panaudoti jo fizines savybes, kad būtų skatinamos šios trapių peizažų metaforos – atmintis yra kažkas trumpalaikio“, – tęsia jis. „Kai prarandi fizinį kraštovaizdžio egzistavimą, kas atsitiks su jo egzistavimu tavo atmintyje?

Taigi ar Alzayani sugebėjo išsiaiškinti, ar jo paties prisiminimas apie Ain Adhari buvo tikras, ar dirbtinis?

„Tikrai neturiu atsakymo. Bet manau, kad tam tikra prasme tai yra gerai, nes projektas iš tikrųjų buvo apie kolektyvinės šios vietos istorijos ir atminties papasakojimą ir tai, kaip tai keičiasi ir blėsta“, – sako jis. „Tai yra bandymas paskatinti žmones išlaikyti prisiminimus ir suteikti jiems jausmą, kad tai yra dalykai, kuriuos verta dokumentuoti ir branginti“.

.

Parašykite komentarą

El. pašto adresas nebus skelbiamas.